“華哥這是什么？”

    袁華把書的封皮給她看，隨口介紹道：

    “嗯，這算是咱們這部電影的設(shè)定集吧！從1997到2075的編年史?！?br />
    開機發(fā)布會已經(jīng)結(jié)束，但拍攝并未正式開始，趁著郭凡調(diào)試設(shè)備，袁華隨手拿起設(shè)定集翻了翻，結(jié)果就吸引了趙金嘜的注意——

    趙金嘜嘖嘖稱奇：“啊，居然還有這種東西？這么厚，這得有多少字??？”

    “呃……三四十萬字吧！”

    沒有人的成功是偶然的，華語科幻電影之光，里程碑式作品《流浪地球》誕生的背后，是郭凡導(dǎo)演團隊經(jīng)年累月不懈的努力。

    前世這部電影給人最大的驚喜就是沒有廉價感，整個世界是令人信服的，這一點得益于導(dǎo)演對于細節(jié)的追求，先構(gòu)建世界觀，然后再在框架下講故事。

    就比如說袁華手里這本書，就是郭凡請來華國科學(xué)院天體物理方面的教授，在他們的幫助下，編出了電影世界從1997年到2075年近百年的編年史——

    創(chuàng)作出了包括壓縮蔬菜包、鶴嘴挖掘機、重聚變反應(yīng)堆等道具清單，推測出了包括引力地震、永日、雪霧等未來可能出現(xiàn)的自然現(xiàn)象。

    除此之外，在數(shù)十萬字的世界觀設(shè)定里，涉及了未來的政治、經(jīng)濟、文化、科技等方方面面的內(nèi)容。

    觀眾在電影中看到的是冰山一角，而冰山一角下面的龐大實體就要仰仗世界觀的夯實。

    這部電影為什么牛逼？其實就在這點點滴滴的細節(jié)里。

    不同于軟科幻，創(chuàng)作硬科幻電影劇本首先要解決的難題就是未來世界觀的創(chuàng)造，首先要構(gòu)建一個新的世界，而這個世界是不能被證偽且自洽的。

    順便說一句，微小的bug從來不是電影的黑點。畢竟科幻電影并非科學(xué)，而是藝術(shù)。

    《流浪地球》電影故事其實并不復(fù)雜，講的是太陽系面臨毀滅，人類為了生存，要帶著地球去流浪，花2500年時間在宇宙中重新找一個星系定居，可是在途經(jīng)木星的時候，卻遭遇了生死險情，最后通過全人類的齊心協(xié)力和英雄的自我犧牲成功闖關(guān)，繼續(xù)漫漫征程。

    袁華扮演的劉啟和趙今嘜扮演的韓朵朵，基本上可以算是本片的男女主角，電影主要就是圍繞男女主的成長和冒險來敘事的……

    插句題外話，《流浪地球》的男主一直都是劉啟，而不是吳景扮演的劉培強。

    電影宣傳期間打著吳景的旗號宣傳，甚至海報以及演職員表把他排在第一個，這個再很正常不過了！

    畢竟前世劉啟的扮演者屈楚瀟并沒有任何票號召力，但實事求是的說，劉啟的戲份要比劉培強多得多。

    眾所周知，吳景是半道才加入劇組的，后來吳景接受采訪時說開玩笑說自己被導(dǎo)演騙了，說是讓自己客串，哪有人客串一拍就是31天的？

    但即便如此也只拍了31天，要知道屈楚瀟可是拍了整整三個多月呢！

    說個再簡單不過的道理，如果說吳景是男主，那這部電影片頭演員表吳景頭銜就會寫“領(lǐng)銜主演”，而不是“特別出演”。

    言歸正傳，劉啟和韓朵朵兩人的關(guān)系稍微有點復(fù)雜，雖然感情很好以兄妹相稱，但實際上并沒有血緣關(guān)系。

    準(zhǔn)確的說，韓朵朵其實是劉啟姥爺韓子昂收養(yǎng)的養(yǎng)女，而且韓朵朵這個名字，其實是為了紀(jì)念劉啟那個沒能進入地下城的親媽，她媽就叫韓朵朵，火化箱上就是這個名字。

    當(dāng)然，這個角色就不能讓秋雅客串了，而且換成了謝婻。畢竟秋雅曾經(jīng)還和袁華一起演過情侶，現(xiàn)在又來演他媽，那也太尷尬了吧！

    當(dāng)年劉啟的母親生了重病，而恰逢聯(lián)合政府啟動“流浪地球計劃”，地表不在宜居，如果想活下來，就必須進入地下城生活，但是名額有限所以要抽簽（大約是三個活一個）。

    聯(lián)合政府發(fā)布的危急法規(guī)定：危急情況下，逃生機會優(yōu)先分配給年齡更小的人。

    這也解釋了小劉啟及其監(jiān)護人為什么可以不抽簽就進入地下城。

    劉啟的父親因為參加“火種計劃”要前往太空站工作，所以這個監(jiān)護人的名額自動歸了劉啟的母親。

    但劉培強考慮到自己妻子身患絕病時日無多，無法照顧四歲的小劉啟，于是將這個名額給了劉啟的外公韓子昂，忍痛放棄了妻子的治療。

    這件事也讓劉啟對父親心生怨恨，當(dāng)然也包括姥爺韓子昂，因為一來韓子昂沒有據(jù)理力爭保護好女兒，二來某種程度上他還搶奪了女兒活下來的機會，這也是為什么劉啟一直不肯叫他姥爺，而是叫他“老東西”。

    說到老東西，其實袁華有關(guān)這點在劇本上也做了一些小的修改，比方說，當(dāng)時韓子昂死的那一Part，剛開始劉啟叫他老東西是沒問題的，因為他一直從小到大都是這么叫的……

    但直到最后還是一口一個老東西，連一聲姥爺都沒有，說真的聽著就有點刺耳了！

    反正前世他看電影的時候覺得這段明顯是有問題的，所以這次寫劇本的時候就把這里改了。

    起先劉啟還是習(xí)慣性的叫老東西，但是意識到韓子昂真的再也見不到的時候，一聲“姥爺”還是情不自禁的脫口而出……

    劉啟這個角色之所以不討喜，這一Part其實就是很重要的一個減分，讓人覺得此子生性涼薄，是個捂不熱的白眼狼。

    話說回來，劉啟這個角色之所以那么不討人喜歡，倒也不是說角色真的有那么大的問題，主要還是屈楚瀟沒演好，另外本身形象氣質(zhì)也不太好。

    其實劉啟是很典型的傳統(tǒng)型影視劇男主角，先有分歧，后有理解，映射成長，把生活軌跡融入故事情節(jié)里。

    單親家庭，從小缺少父母陪伴，由姥爺帶大的留守兒童，長成叛逆小伙其實在生活中相當(dāng)常見。

    老人教養(yǎng)孩子，溺愛早已是家常便飯，再加上韓子昂出于對于女兒的愧疚，可能也會對外孫格外縱容。

    未知他人苦，莫勸他人善。

    打個更形象的比方，你小時候母親得了重病，因為家里實在窮的沒辦法，你爸做主就不治了，然后母親病逝，父親出門打工一連十七八年都沒回過家一次，只留下你和唯一的親人姥爺相依為命……這樣家庭長大的孩子，最后沒走上違法犯罪的道路，其實就算不錯了！

    幼年的劉啟必然無法成熟的理解“父親是為了他好才讓他的姥爺帶他去的地下城，而不是病危的媽媽”。

    即使在他成年過后，這個事情也像一粒種子一樣，在他的心里深深的扎根了。

    觀眾當(dāng)然可以帶著上帝的角度去批判劉啟沒有大局觀，不成熟，但是電影里刻畫的劉啟，正是在這種情況下應(yīng)該長成的樣子，他所有的行為舉動，和整個童年帶給他的故事線緊扣在一起。

    回顧劉啟的經(jīng)歷，他的叛逆都能被理解，姥爺和父親的離去令他真正成長，地球雖然停止了轉(zhuǎn)動，但是時間還在繼續(xù)。

    在全人類命運共同體面前，個人的悲喜似乎不值一提，人總會犯錯，只是有的錯誤代價太大，明知無法挽回，卻又只能繼續(xù)前進。

    這種成長型男主，角色一般來說一個模子，傲慢，叛逆，愛裝逼，有暴力傾向……但全力保護妹妹體現(xiàn)了心底最柔情的一面。日漫多用于不良少年，偶像劇一般是霸道總裁。

    這類角色是可以演的很可愛討喜的，全看個人造詣。而相對來說，袁華在演霸總和不良方面，不敢說自己是權(quán)威，但起碼先天條件也不輸誰，另外在相關(guān)類型表演經(jīng)驗上，也可以說是駕輕就熟了。