而《星月》雖然女主的戲份多于男主的，但多的并不夸張，基本上維持在六四比例。
《星月》的女主成長(zhǎng)線(xiàn)并不明顯，因?yàn)榕髯铋_(kāi)始就是一個(gè)很成熟的人，男主比較成熟的人。
這兩人都沒(méi)有太大的成長(zhǎng)空間，所以南瀟寫(xiě)劇本時(shí)側(cè)重點(diǎn)不在他倆的成長(zhǎng)，在于他倆從凡間到仙界經(jīng)歷的事情。
《星月》里白飛雪前期是一個(gè)驕縱任性的女孩子，每天無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的活著，肩上沒(méi)有什么擔(dān)子。
后來(lái)家族一夕巨變，她被迫承擔(dān)起巨大的責(zé)任，逐漸成熟穩(wěn)重起來(lái)。
而祁辰則是一個(gè)慵懶隨性，看似對(duì)什么都不在意，實(shí)際上很有想法也很強(qiáng)大的人，他曾經(jīng)幫助過(guò)白飛雪成長(zhǎng)，后來(lái)就和白飛雪在一起了。
至于《星月》的女主明月，她本身就是一個(gè)內(nèi)核強(qiáng)大穩(wěn)定的人，不過(guò)她給人的印象并不是特別成熟，而是偏向于古靈驚怪的那一類(lèi)。
初認(rèn)識(shí)明月的人，都覺(jué)得她是一個(gè)孩子氣、沒(méi)什么心機(jī)、很好糊弄的人。
但一旦和她經(jīng)歷了什么事，看到她情緒穩(wěn)定的應(yīng)對(duì)突發(fā)事件，看到她成熟穩(wěn)重的處理事情，就會(huì)意識(shí)到她本身有多么強(qiáng)大。
《星月》的男主成淵是一個(gè)典型男主，就是小說(shuō)里常出現(xiàn)的那種冷面冰山男，但他并不是從頭冷到尾。
后來(lái)被明月打動(dòng)喜歡上明月，去追求明月的時(shí)候，他也顯露出了不一樣的一面。
今天要拍的第一場(chǎng)戲就是明月和成淵的吻戲，這是一場(chǎng)劇情靠后的戲。
今天一共要拍四場(chǎng)戲，蘇奇導(dǎo)演打算第一場(chǎng)戲拍最難的戲，說(shuō)NG了十次八次的都沒(méi)關(guān)系，只要把這場(chǎng)戲打磨好就行。
打磨完這場(chǎng)戲，接下來(lái)的三場(chǎng)戲一定都會(huì)比較順利的完成，這就是蘇奇導(dǎo)演的辦事風(fēng)格。
無(wú)論是南瀟還是鄭仙仙還是肖澤楷，都很熟悉蘇導(dǎo)的處事原則了，所以他們對(duì)蘇奇導(dǎo)演的安排沒(méi)表現(xiàn)出任何異議。
這場(chǎng)本戲是兩人確定關(guān)系后，因?yàn)橐恍┦虑槌沉艘患?，明月轉(zhuǎn)身要走，成淵就抱住明月不想讓他走。
可成淵嘴上卻特別欠，說(shuō)的兩句話(huà)都不太好聽(tīng)，于是明月推開(kāi)了成淵，然后成淵追了上去吻住了明月，大概就是這么一場(chǎng)有些強(qiáng)制愛(ài)元素的戲。
這場(chǎng)戲涉及到好幾個(gè)情緒轉(zhuǎn)變，每個(gè)情緒都很濃烈，而且動(dòng)作幅度比純文戲要多一些，總的來(lái)說(shuō)沒(méi)那么好拍。
南瀟拿著筆記本站在攝像機(jī)旁邊看著，鄭仙仙和肖澤楷兩人在場(chǎng)地上站好了，正在各自擺動(dòng)作，同時(shí)還在念叨著臺(tái)詞。
肖澤楷是拍戲老手，他無(wú)論在何種境地下，哪怕是嬉笑怒罵間都可以一秒入戲，立刻從自己轉(zhuǎn)換成自己的角色。
鄭仙仙演技比之前好了很多，但她畢竟入行才兩年多，而且演技提升上來(lái)也就大半年的時(shí)間。
她沒(méi)有肖澤楷那么淡定，而接下來(lái)要又拍一場(chǎng)困難的戲了，她便有些緊張。
不過(guò)南瀟不知道鄭仙仙的緊張單純來(lái)源于要拍一場(chǎng)困難的戲，還是來(lái)源于要和肖澤楷拍吻戲。
總之，南瀟希望鄭仙仙能拍好這場(chǎng)戲。
那邊肖澤楷和鄭仙仙已經(jīng)擺好姿勢(shì)了，蘇奇導(dǎo)演也和他們說(shuō)好注意事項(xiàng)，并且設(shè)定好機(jī)位了，這場(chǎng)比較困難的戲終于開(kāi)始拍攝了，南瀟靜靜的看著。
鄭仙仙和肖澤楷開(kāi)始說(shuō)話(huà)，前面屬于文戲部分，這對(duì)兩個(gè)演技好的演員來(lái)說(shuō)都是簡(jiǎn)單的事，他們說(shuō)的很順暢。
但說(shuō)著情緒就開(kāi)始激烈起來(lái)，南瀟受到他倆的感染，也有些緊張。
這時(shí)有輕輕的腳步聲傳了過(guò)來(lái)，聽(tīng)著還是挺明顯的，南瀟下意識(shí)地轉(zhuǎn)過(guò)頭，就看到吳倩大步走來(lái)。